Mélangeurs vidéo : multicaméra et live
Choisir un mélangeur vidéo pour le multicaméra et le live : entrées, scalers, keying, multiviewer et 4K. Guide et location Eyeshot.
En bref — Le mélangeur vidéo est le cœur d’une captation multicaméra : il reçoit les caméras, l’ordinateur de présentation et les lecteurs, les synchronise, compose l’image de programme avec ses incrustations, et la distribue vers l’écran de salle, l’enregistreur et l’encodeur de streaming. On le choisit d’abord sur le nombre et le type d’entrées, puis sur ce qu’il sait faire de chaque source, mise à l’échelle, keying, multiviewer, ISO recording, et enfin sur le format de production, HD ou 4K. Toutes les références citées sont disponibles dans notre catalogue de location vidéo.
Entre le sélecteur à quatre entrées qui bascule une présentation vers un écran et la régie de production à quatre M/E, il n’y a pas une différence de prix mais une différence de métier. Ce guide suit cette échelle, de la conférence à deux caméras au plateau hybride, en s’appuyant sur ce que nous louons et exploitons nous-mêmes en prestation.
À quoi sert un mélangeur vidéo en événementiel ?
Un mélangeur fait trois choses qu’aucune caméra ni aucun ordinateur ne font seuls. Il synchronise : toutes les sources entrent dans le même temps de référence, soit parce qu’elles sont verrouillées sur un signal de genlock commun, soit parce que chaque entrée traverse un synchroniseur de trame, ce qui autorise la coupe franche sans saut d’image. Il compose : sur un ou plusieurs bancs de mixage (les M/E, pour mix/effects), il enchaîne les sources par coupe, fondu ou volet, et empile par-dessus des couches, un nom en incrustation, un logo, une fenêtre d’intervenant à distance, chacune portée par un keyer. Il distribue enfin : la sortie programme part vers l’écran de salle, une sortie auxiliaire vers l’enregistreur, une autre vers l’encodeur, et le multiviewer vers le réalisateur, sans que ces destinations se gênent.
La distinction avec un simple commutateur tient à cette chaîne complète. Un sélecteur comme l’Extron SW4 HDMI 4K choisit une source parmi quatre et la présente proprement à l’écran, avec gestion de l’EDID pour que l’ordinateur ne change pas de résolution au branchement, mais il ne compose rien et coupe à l’aveugle entre deux sources non synchrones. C’est parfait pour alterner deux ordinateurs sur un écran de salle ; dès qu’il y a une caméra et un nom à incruster, il faut un mélangeur.
Combien d’entrées choisir sur un mélangeur ?
On compte les sources, puis on ajoute une marge d’un tiers, parce qu’une conférence gagne toujours une caméra, un lecteur ou un second ordinateur entre le devis et le jour J. Une captation à deux caméras et un ordinateur tient sur quatre entrées : l’ATEM Mini en HDMI, dont chaque entrée intègre son propre convertisseur de cadence, ou l’ATEM Mini Pro, qui ajoute le multiviewer, l’enregistrement sur disque USB et le streaming direct en H.264, ce qui en fait une régie complète de webinaire dans un boîtier de deux kilos. Le Roland V-1SDI apporte le SDI, et donc les longueurs de câble d’une vraie salle, sur le même format à quatre entrées, avec un scaler sur son entrée HDMI pour l’ordinateur ; l’Analog Way Pulse 2-3G reste la solution robuste pour alterner des sources hétérogènes vers un projecteur.
À partir de quatre caméras, une tribune, un plan large, deux axes de salle, plus la présentation et un lecteur, il faut six à huit entrées et un multiviewer : l’ATEM SDI et surtout l’ATEM SDI Extreme ISO, huit entrées 3G-SDI, deux M/E, quatre keyers et l’enregistrement ISO de chaque entrée avec le programme et le projet de montage, qui permet de reprendre un raccord en post-production sans avoir refilmé. Le Panasonic AW-HS50, cinq entrées, et l’AV-HS410, neuf entrées SDI, deux keyers et un multiviewer intégré, sont les mélangeurs de plateau à surface de commande physique que les réalisateurs de télévision prennent en main sans apprentissage, et qui dialoguent nativement avec les tourelles Panasonic pour le tally.
Du sélecteur au mélangeur de production
Extron SW4 HDMI 4KVidéo · Sélecteurs
Analog Way Pulse 2-3GVidéo · Mélangeurs
Blackmagic ATEM MiniVidéo · Mélangeurs
ATEM Mini ProVidéo · Mélangeurs
Roland V-1SDIVidéo · Mélangeurs
ATEM SDIVidéo · Mélangeurs
ATEM SDI Extreme ISOVidéo · Mélangeurs
Panasonic HS50Vidéo · Mélangeurs
Panasonic AV-HS410Vidéo · MélangeursQu’est-ce que la mise à l’échelle et le keying ?
La mise à l’échelle (scaling) convertit une source vers le format de production : un ordinateur en 1920 × 1200 à 60 Hz, une caméra en 1080i50, un lecteur en 4K, tout doit sortir en 1080p50 ou en 2160p50 selon la chaîne. Un mélangeur broadcast attend des sources déjà au format et confie la conversion à des boîtiers externes ; un mélangeur événementiel embarque un scaler par entrée et accepte tout ce qu’on lui branche, ce qui change la vie sur un salon ou une convention où les intervenants arrivent avec leur propre machine. La cadence (50 ou 60 Hz, progressif ou entrelacé) se fixe une fois pour toute la chaîne, écrans compris, faute de quoi le mélangeur convertit en permanence et ajoute une trame de latence sur chaque source.
Le keying est l’art de superposer. Le luma key découpe une couche sur sa luminance, ce qui suffit pour un titre blanc sur fond noir ; le chroma key la découpe sur une couleur, vert ou bleu, pour incruster un présentateur dans un décor virtuel ; le linear key, ou key alpha, utilise un canal de transparence fourni par le générateur de graphismes, et c’est lui qui donne les habillages propres, avec ombres et dégradés. Le DSK (downstream keyer) se place après les M/E et reste affiché quoi qu’il arrive en amont : c’est là que vivent le logo et le bandeau de nom. L’Analog Way Pulse 4K réunit ces fonctions pour un écran unique en 4K, avec ses scalers et ses couches ; l’Aquilon Cmini les étend à plusieurs sorties, chaque écran LED ou projecteur recevant sa propre composition multi-couches en 4K60, ce qui en fait le mélangeur des plénières à écrans multiples, comme nous l’expliquons dans l’article qui lui est consacré. Tout en haut, le Sony XVS-G1, avec son panneau ICP-X1224, est un mélangeur de production 4K HDR dont chaque M/E dispose de ses propres keyers, avec la mémoire de configurations qu’exige un direct habillé à la télévision.
Mélangeurs événementiels à scalers et régie Sony
Faut-il un multiviewer et du picture-in-picture ?
Le multiviewer n’est pas un confort, c’est ce qui permet au réalisateur de voir toutes les sources, le prévisualisé et le programme sur un seul écran, avec le tally et les labels, au lieu d’un mur de moniteurs. Intégré aux ATEM et à l’AV-HS410, il devient un appareil à part lorsque la régie grossit : le Decimator Dmon 6S compose six entrées SDI ou HDMI avec indicateurs audio, le Blackmagic Multiview en compose seize sur une sortie UHD, ce qui donne à chaque vignette une définition Full HD sur un 42 pouces. Le picture-in-picture, lui, relève des keyers : une fenêtre d’intervenant à distance ou de caméra de contexte posée sur la présentation, qu’on prépare dans un M/E avec ses positions mémorisées plutôt que de l’improviser au direct.
Autour du mélangeur, deux familles d’équipements font la différence entre une régie qui se recâble et une régie qui se pilote. La grille de commutation, Videohub 12x12 pour une régie compacte ou Videohub 40x40 12G pour un plateau, route n’importe quelle source vers n’importe quelle destination, mélangeur, moniteurs, enregistreurs, retours, depuis un panneau ou un logiciel, sans toucher un BNC. Les surfaces de commande, ensuite : le pupitre ATEM 1 M/E Advanced Panel rend aux ATEM les boutons, le levier de transition et les touches de keyers qu’un réalisateur attend sous les doigts, et les Stream Deck, Stream Deck XL et Stream Deck Studio rackable exécutent des macros, une séquence de coupe, un lancement de sujet, une bascule de PiP, d’une seule touche, ce qui réduit l’erreur humaine sur un direct à effectif réduit.
Multiviewers, grilles et surfaces de commande
Quand passer à un mélangeur 4K ?
La 4K se justifie par l’écran de sortie, pas par les caméras. Un mur LED au pas fin de dix mètres de base, un écran de projection lu à trois mètres, un programme destiné à être conservé pour une diffusion ultérieure demandent une chaîne UHD de bout en bout ; une diffusion en streaming ou un écran de salle de six mètres se contentent d’une production 1080p50 irréprochable, moins coûteuse en câblage, en enregistrement et en latence. Passer en 4K impose le 12G-SDI ou la quad-link, des grilles et des convertisseurs à la hauteur, et un débit d’enregistrement quatre fois supérieur ; c’est une décision de chaîne complète, à prendre au repérage.
Lorsque la décision est prise, la régie change de classe. L’ATEM Constellation 4K, deux M/E et vingt entrées 12G-SDI avec synchroniseur de trame sur chacune, et sa version régie mobile déjà câblée avec pupitre, multiviewer et enregistreur, couvrent une convention ou un plateau à huit caméras. La régie mobile Sony XVS-G1, 4 M/E en 4K HDR, onduleur intégré, est notre régie de production pour les plateaux TV événementiels et les directs à forte visibilité. Entre les deux, la régie vMix Skaarhoj tient la production 4K dans un logiciel, avec les entrées NDI, les appels d’intervenants à distance, les titres, l’enregistrement ISO et l’envoi vers les plateformes intégrés à la même machine, pilotée par un pupitre Skaarhoj qui lui rend une ergonomie de mélangeur physique.
Production 4K : mélangeurs et régies mobiles
Comment intégrer le mélangeur au streaming et aux écrans ?
Vers les écrans, la règle est d’envoyer à chaque destination le format qu’elle attend, sans lui laisser le soin de convertir. La sortie programme part en SDI vers le processeur du mur LED ou le vidéoprojecteur, éventuellement via un Teranex SDI vers HDMI 12G au pied de l’écran, et une sortie auxiliaire, distincte, alimente les retours de scène pour que l’orateur ne voie jamais le programme mais sa présentation ou son prompteur. Les sources HDMI, ordinateurs et lecteurs, entrent dans la chaîne par un Decimator MD-HX qui les met au format et au bon rythme avant le mélangeur, en gardant à l’esprit qu’une source protégée par HDCP ne passera jamais : on la lit depuis un lecteur non protégé ou on la reçoit sous forme de fichier.
Vers le streaming, trois voies coexistent. La plus simple est un encodeur matériel sur la sortie programme : le Blackmagic Web Presenter encode en H.264 et se présente aussi comme une webcam USB à Teams, Zoom ou OBS, ce qui règle la plupart des visioconférences hybrides ; le LiveU Solo Pro SDI ajoute l’agrégation de plusieurs liaisons 4G/5G et le protocole SRT pour un direct fiable là où le réseau du lieu ne l’est pas. La seconde est une carte d’acquisition vers un ordinateur, UltraStudio 4K Mini en Thunderbolt jusqu’au 12G-SDI ou AV Matrix UC2024 en USB-C, qui permet à OBS ou vMix de faire l’encodage, avec un contrôle fin du débit et des plateformes. La troisième est le mélangeur lui-même, ATEM Mini Pro ou régie vMix, qui stream en direct. Dans tous les cas, le son de la console entre dans le mélangeur, embarqué dans le SDI, avec un retard aligné sur la latence vidéo, sinon la diffusion est désynchronisée d’une ou deux trames que tout le monde voit. Notre article sur l’événement hybride détaille le côté diffusion.
Vers le streaming et les écrans
Sources
- SMPTE — standards SDI et ST 2110
- Analog Way — documentation technique des mélangeurs
- Blackmagic Design — ressources sur les switchers vidéo
- NDI — transport vidéo sur IP
Questions fréquentes
Quelle différence entre un commutateur et un mélangeur vidéo ?
Un commutateur se contente de basculer d'une source à l'autre, sans traitement. Un mélangeur vidéo ajoute la mise à l'échelle, les transitions, l'incrustation et la composition d'images, ce qui en fait l'outil adapté à une régie événementielle.
Le HDMI suffit-il pour un événement professionnel ?
Le HDMI convient pour les sources informatiques sur de courtes distances, mais le SDI est préférable pour les caméras et les longues liaisons, car il est plus robuste et verrouillable. La plupart des dispositifs professionnels combinent les deux.
Un mélangeur peut-il gérer le streaming tout seul ?
Certains mélangeurs intègrent un encodeur de streaming et peuvent diffuser directement vers une plateforme en ligne. Pour des productions exigeantes, on préfère toutefois un encodeur dédié alimenté par une sortie séparée du mélangeur.
Faut-il toujours du 4K pour un grand écran LED ?
Pas systématiquement. Tout dépend de la résolution réelle du mur LED et de la distance de visionnage. Un mélangeur 4K se justifie lorsque la surface affichée est très grande et regardée de près ; sinon, le HD bien maîtrisé donne d'excellents résultats.
Aller plus loin
Mélangeurs, régies mobiles, grilles, multiviewers et pupitres ne sont qu’une partie de la famille vidéo. Parcourir les mélangeurs du catalogue, ou l’intégralité du catalogue de location, donne accès aux 128 références vidéo avec les caractéristiques de chaque modèle.
Et pour voir où chaque mélangeur prend place dans un dispositif réel, nos kits plénière de 300 personnes et conférence de presse décrivent la régie poste par poste.
Retrouvez notre catalogue de location de matériel audiovisuel / Eyeshot
Pour les dispositifs multi-écrans, nous opérons sur mélangeur Analog Way Aquilon Cmini.