Moniteurs et retours vidéo de plateau
Choisir ses moniteurs de plateau et retours vidéo : résolution, SDI, outils de contrôle d'image et fiabilité. Guide et location Eyeshot.
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En bref — Un moniteur de plateau se juge sur quatre points : une dalle fidèle (résolution adaptée à la distance de lecture, gamut Rec. 709 couvert, luminosité tenue à 100 cd/m² en régie), les bonnes entrées (SDI 3G, 6G ou 12G avec bouclage, HDMI en secours), des outils de mesure (forme d’onde, vecteurscope, fausses couleurs, focus peaking) et une fiabilité mécanique qui survit au camion. Le retour vidéo, lui, ne mesure rien : il informe, et chaque poste, cadreur, réalisateur, intervenant, régisseur de scène, a besoin d’une image différente, distribuée sans latence perceptible. Toutes les références citées sont disponibles dans notre catalogue de location vidéo.
Sur un plateau ou une scène, l’image que l’on regarde décide de tout : un cadre, une mise au point, un raccord de colorimétrie, le lancement d’un sujet. Le moniteur n’est pas un accessoire de confort, c’est l’instrument de mesure du chef opérateur et du truquiste, et le fil conducteur de la régie. Choisir et déployer ces écrans suppose de comprendre ce que chaque poste doit voir, par quel signal l’image lui arrive, et comment garantir qu’elle reste juste du premier au dernier plan.
Quelle taille et quelle résolution choisir pour un moniteur de plateau ?
La taille se choisit en fonction de la distance de lecture, jamais du prestige. La règle de travail est simple : à une distance comprise entre une fois et demie et deux fois la diagonale, l’œil résout le détail d’une dalle Full HD sans voir sa trame ; en deçà, il faut de la 4K pour que le focus se juge à l’écran, au-delà, la résolution ne sert plus qu’à la fiche technique. Un cadreur installé à moins d’un mètre de son écran travaille sur un 7 pouces embarqué comme le Swit S-1071HF+, alimenté par batterie et équipé de ses propres outils d’exposition ; un retour de réalisation en régie se lit sur 17 à 24 pouces, du JVC DT-N17F au Swit S-1243F ; un retour destiné à un intervenant à plusieurs mètres demande 32 pouces ou davantage.
La résolution suit le format de production, pas l’envie. En Full HD, un moniteur de référence 1920 × 1080 affiche le signal pixel pour pixel, et c’est ce qu’on attend d’un écran de contrôle ; dès que la chaîne passe en UHD, le Lilliput Q24-VBP, 24 pouces 3840 × 2160 avec entrées 12G-SDI, permet de juger la netteté d’une caméra 4K sans mise à l’échelle, et le Sony FW-32BZ30J1 tient le même rôle à 32 pouces pour un poste de truquiste. Le contrôle colorimétrique, lui, relève des dalles OLED de référence, Flanders Scientific AM210 en 21 pouces et BM240 en 24 pouces, dont le noir absolu et la couverture du Rec. 709 servent d’étalon à toute la chaîne ; le LG OLED42C2 de 42 pouces apporte la même technologie à un mur d’images de régie ou à un retour réalisateur en 4K HDR. Pour un rack de régie mobile, le Smartview Duo loge deux dalles de 7 pouces en 1U, et le Samsung DB10 de 10 pouces sert de retour discret sur un pupitre ou dans un décor.
Moniteurs de contrôle, du plus petit au plus grand
Swit S-1071HF+ 7"Vidéo · Moniteurs
Smartview Duo 7"Vidéo · Moniteurs
Samsung DB10 10"Vidéo · Moniteurs
JVC DT-N17F 17"Vidéo · Moniteurs
Flanders AM210 OLED 21"Vidéo · Moniteurs
Swit S-1243F 24"Vidéo · Moniteurs
Lilliput Q24-VBP 24" 4KVidéo · Moniteurs
Flanders BM240 OLED 24"Vidéo · Moniteurs
Sony FW-32BZ30J1 32"Vidéo · Moniteurs
LG OLED42C2 42"Vidéo · MoniteursSDI ou HDMI : quelle connectique privilégier ?
Le SDI s’impose dès que l’on quitte le bureau. Sur câble coaxial 75 ohms verrouillé par BNC, il transporte l’image et jusqu’à seize canaux audio embarqués, plus l’ancillaire (timecode, tally, métadonnées), sur des dizaines de mètres sans répéteur : environ cent mètres en 3G-SDI (2,97 Gb/s) sur un bon coaxial de type 1694, encore soixante à soixante-dix mètres en 12G-SDI (11,88 Gb/s), qui fait passer l’UHD 50p sur un seul câble. Le HDMI, avec un connecteur qui ne se verrouille pas et une portée passive qui dépasse rarement dix à quinze mètres à pleine bande passante, reste réservé aux liaisons courtes vers un écran grand public ou un ordinateur de présentation, et à condition de surveiller le HDCP, que les mélangeurs ne laissent pas passer.
Le parc de conversion sert à réconcilier les deux mondes sans perte. Le Decimator MD-HX, bidirectionnel et alimenté par USB, convertit HDMI vers SDI et SDI vers HDMI avec mise à l’échelle et changement de cadence, ce qui règle la plupart des cas d’un ordinateur à rentrer dans une chaîne SDI ; le 12G-Cross fait la même chose en UHD. Les Teranex HDMI vers SDI et SDI vers HDMI 12G ajoutent les LUT 3D et l’embarquement ou le désembarquement audio, le Bi-Dir 3G couvre les besoins HD au plus près de l’écran, et dès que la régie s’éloigne du plateau de plus de cent mètres, ou qu’il faut traverser un parking, la paire de convertisseurs Optical Fiber 12G porte le signal sur fibre monomode sans dégradation.
Convertisseurs entre SDI, HDMI et fibre
À quoi servent waveform, vecteurscope et focus peaking ?
Ce sont les instruments qui remplacent l’impression par la mesure. La forme d’onde (waveform) trace la luminance de chaque colonne de l’image entre 0 et 100 % (0 et 700 mV en analogique) : un blanc qui s’écrase au plafond est brûlé, une peau caucasienne exposée se lit entre 55 et 70 %, un signal qui dépasse les niveaux légaux sera écrêté à la diffusion. Le vecteurscope projette la chrominance sur un cercle dont les cibles marquent les six couleurs primaires et secondaires, avec la ligne de teinte des carnations qui sert à raccorder les caméras entre elles quelle que soit la lumière ; c’est sur lui que l’ingénieur vision aligne les balances des blancs avant l’antenne. Le focus peaking souligne en couleur les contours à fort contraste, et les fausses couleurs cartographient l’exposition zone par zone, deux aides qui deviennent indispensables sur un 7 pouces où l’œil ne peut pas juger la netteté d’un plan 4K.
En régie, ces mesures sortent des moniteurs pour aller sur des instruments dédiés. Le Blackmagic Smartscope affiche forme d’onde, vecteurscope, parade RVB, histogramme et mesure audio sur deux dalles de 8 pouces, en 6G-SDI. Les multiviewers, Decimator Dmon 6S à six entrées et Blackmagic Multiview à seize, composent sur un seul écran la mosaïque des sources avec tally, label et indicateur audio, ce qui permet au réalisateur de suivre huit caméras sur un 42 pouces plutôt que sur huit moniteurs. Et pour que toutes ces sources se coupent sans saut d’image, le Sync Generator distribue une référence tri-niveau ou black burst à laquelle caméras, mélangeur et enregistreurs se verrouillent.
Contrôle d’image et multiviewers
Comment organiser les retours vidéo entre plateau, régie et scène ?
Chaque poste a besoin d’une image différente, et le premier travail consiste à les nommer. Le programme (PGM) est ce qui part à l’antenne ou sur l’écran de salle ; la prévisualisation (PVW) est le plan que le réalisateur prépare ; le retour caméra est l’image propre de chaque axe, avec tally rouge à l’antenne et vert en préparation ; le retour de scène (confidence monitor) montre à l’intervenant sa présentation, son prompteur ou un chronomètre, jamais le programme, qui le ferait se regarder ; le retour régisseur, en coulisses, reprend le programme avec le timecode. Confondre ces flux est la première cause de retours inutiles, et donc de câbles en trop.
Sur scène, les retours se posent au sol ou sur pied bas, orientés vers l’orateur et hors champ des caméras : un Samsung DC32E de 32 pouces au pied du pupitre lorsque le recul manque, un QH50B de 50 pouces pour un orateur qui se déplace, et deux écrans, l’un pour le programme, l’autre pour le prompteur, dès que la prise de parole est lue. Le prompteur conférencier Portaprompt Quasar 24, sur vitre semi-réfléchissante, laisse le regard face au public, et sa télécommande Autocue rend au lecteur la maîtrise du défilement. Les grands retours, Samsung QB65R et Sony FW-65BZ40L en 65 pouces, QM75C en 75 et Sony FW-98BZ50L en 98, servent de retour de fond de salle, de moniteur de cabine d’interprétation ou d’écran de coulisses, et acceptent le SDI par un convertisseur placé au plus près.
La distribution suit la même logique de flux. Un distributeur SDI, Teranex SDI Distribution à huit sorties reclockées ou Extron MDA 4V à quatre, alimente tous les retours d’un même flux sans chaîner les bouclages, dont chaque maillon ajoute un point de panne ; un Extron HDMI-DA4 fait de même côté présentation, en gérant l’EDID pour que l’ordinateur ne change pas de résolution au branchement. La latence se compte en trames : une conversion ajoute une à deux trames, un mélangeur autant, une mise à l’échelle dans l’écran parfois davantage, et un retour de prompteur ou de musicien doit rester sous les deux ou trois trames pour ne pas gêner. Au-delà d’une dizaine de destinations, une grille de commutation remplace les distributeurs et permet de réaffecter un retour depuis la régie sans toucher au câblage.
Retours de scène, distribution et prompteur
Samsung DC32E 32"Vidéo · Moniteurs
Samsung QH50B 50"Vidéo · Moniteurs
Samsung QB65R 65"Vidéo · Moniteurs
Sony FW-65BZ40L 65"Vidéo · Moniteurs
Samsung QM75C 75"Vidéo · Moniteurs
Sony FW-98BZ50L 98"Vidéo · Moniteurs
Teranex SDI DistributionVidéo · Distributeurs
Extron MDA 4V 3G-SDIVidéo · Distributeurs
Extron HDMI-DA4Vidéo · Distributeurs
Portaprompt Quasar 24"Vidéo · Prompteurs
Autocue Hand ControlVidéo · PrompteursQuelle luminosité et quel calibrage pour une image fiable ?
La luminosité se règle pour l’environnement, pas au maximum. En régie, dans une pénombre contrôlée, un moniteur de référence se cale à 100 cd/m² avec un gamma de 2,4 et un point blanc D65, conformément à la recommandation BT.1886, faute de quoi l’opérateur sous-expose tout ce qu’il voit trop lumineux ; sur un plateau éclairé, 250 à 350 cd/m² deviennent nécessaires, et un retour de scène en plein jour ou sous les projecteurs demande une dalle à haute luminosité, capot pare-soleil compris, sinon l’orateur ne lit rien. Le calibrage se vérifie à la sonde, sur des mires internes ou externes, en contrôlant le point blanc, l’échelle de gris et les primaires ; un moniteur qui a voyagé se recale avant chaque exploitation, et les OLED, qui gardent la mémoire des mires laissées trop longtemps, se protègent par des économiseurs et une rotation des images fixes. Enfin, on ne juge pas une image HDR sur une dalle SDR : lorsque la chaîne passe en HLG ou en PQ, seuls les moniteurs qui affichent ces courbes, ou qui appliquent la LUT de conversion adéquate, disent la vérité.
Comment garantir la fiabilité d’un parc de moniteurs en exploitation ?
La fiabilité se construit au dépôt, avant le camion. Chaque moniteur part avec son alimentation testée, sa plaque V-Mount ou sa batterie si le poste est mobile, sa coque ou son flight-case, un capot pare-soleil et un bras ou un pied adapté ; les écrans de scène partent avec leur support bas et leurs vis, les grands formats avec leurs pieds ou leurs fixations de structure. Sur site, chaque liaison SDI se fait en coaxial 75 ohms d’un seul tenant, sans adaptateur intermédiaire, et se teste image à l’écran avant que la salle n’arrive ; un moniteur de rechange par famille, un convertisseur et un distributeur en réserve suffisent à absorber une panne sans arrêter la répétition. La règle est la même que pour le son : le retour qui tombe pendant le direct est presque toujours celui que personne n’a regardé à la balance.
Sources
- SMPTE — Society of Motion Picture and Television Engineers (normes SDI)
- UIT-R BT.709 — Recommandation colorimétrie HD
- Blackmagic Design — SmartScope Duo
- UIT-R BT.2020 — Recommandation UHDTV
Questions fréquentes
Un téléviseur grand public peut-il servir de retour vidéo ?
Ponctuellement pour un retour scène non critique, oui, mais avec réserves : latence de traitement souvent élevée, absence d'entrée SDI, calibrage approximatif et verrouillage HDMI fragile. Pour tout poste de contrôle, un moniteur professionnel reste indispensable.
Quelle est la différence entre un moniteur de contrôle et un moniteur de référence ?
Le moniteur de contrôle sert à surveiller cadre, point et exposition sur le terrain ; le moniteur de référence, calibré et certifié, sert à juger la colorimétrie de façon fiable, notamment en étalonnage. Les deux ont des exigences et des coûts très différents.
La latence d'un moniteur est-elle un problème en direct ?
Oui pour les retours destinés aux artistes ou aux présentateurs, car un décalage perceptible entre le son et l'image perturbe l'élocution. On privilégie alors des écrans à faible latence et un routage qui évite les conversions inutiles.
Combien de moniteurs prévoir pour une régie multicaméra ?
Au minimum un multiview regroupant toutes les caméras, un écran programme et un écran de prévisualisation, auxquels s'ajoutent les retours dédiés (intervenants, slides, contrôle de signal). Le nombre exact dépend du nombre de sources et de la configuration de la régie.
Aller plus loin
Moniteurs de référence, écrans de retour, convertisseurs, distributeurs et multiviewers ne sont qu’une partie de la famille vidéo. Parcourir les moniteurs du catalogue, ou l’intégralité du catalogue de location, donne accès aux 128 références vidéo avec les caractéristiques de chaque modèle.
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